பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா

பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா யார்?

தனது வாழ்நாளில் ஒரு புகழ்பெற்ற ஓவியர், பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா தனது கலைப் படிப்பை ஒரு இளைஞனாகத் தொடங்கினார், மேலும் தனது திறமைகளை மேம்படுத்துவதற்காக இத்தாலியின் ரோமில் நேரத்தை செலவிட்டார். 1770 களில், கோயா ஸ்பானிஷ் அரச நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். பிரபுக்களின் நியமித்த உருவப்படங்களுக்கு மேலதிகமாக, அவர் தனது சகாப்தத்தின் சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சினைகளை விமர்சிக்கும் படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்

பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா மார்ச் 30, 1746 அன்று ஸ்பெயினின் ஃபுயெண்டெடோடோஸில் பிறந்தார். ஒரு கில்டரின் மகன், கோயா தனது இளமைக் காலத்தை சரகோசாவில் கழித்தார். அங்கு அவர் பதினான்கு வயதில் ஓவியம் கற்கத் தொடங்கினார். அவர் ஜோஸ் லூசன் மார்டினெஸின் மாணவர். முதலில், கோயா சாயல் மூலம் கற்றுக்கொண்டார். அவர் சிறந்த எஜமானர்களின் படைப்புகளை நகலெடுத்தார், அத்தகைய கலைஞர்களின் படைப்புகளில் உத்வேகம் கண்டார் டியாகோ ரோட்ரிக்ஸ் டி சில்வா மற்றும் வெலாஸ்குவேஸ் மற்றும் ரெம்ப்ராண்ட் .

பின்னர், கோயா மாட்ரிட் சென்றார், அங்கு அவர் சகோதரர்கள் பிரான்சிஸ்கோ மற்றும் ரமோன் பேயு ஒய் சுபியாஸ் ஆகியோருடன் அவர்களது ஸ்டுடியோவில் பணியாற்றச் சென்றார். அவர் 1770 இல் இத்தாலிக்குச் செல்வதன் மூலம் தனது கலைக் கல்வியைத் தொடர முயன்றார். ரோமில், கோயா அங்குள்ள உன்னதமான படைப்புகளைப் படித்தார். பர்மாவில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் நடத்திய போட்டிக்கு அவர் ஒரு ஓவியத்தை சமர்ப்பித்தார். நடுவர்கள் அவரது வேலையை விரும்பினாலும், அவர் சிறந்த பரிசை வெல்லத் தவறிவிட்டார்.

கோயா மற்றும் ஸ்பானிஷ் நீதிமன்றம்

ஜெர்மன் கலைஞரான அன்டன் ரபேல் மெங்ஸ் மூலம், கோயா ஸ்பெயினின் அரச குடும்பத்திற்காக படைப்புகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். அவர் முதலில் மாட்ரிட்டில் உள்ள ஒரு தொழிற்சாலைக்காக நெய்த நாடாக்களுக்கு மாதிரியாக செயல்பட்ட கலைப்படைப்புகளான நாடா கார்ட்டூன்களை வரைந்தார். இந்தப் படைப்புகள் 'தி பராசோல்' (1777) மற்றும் 'தி பாட்டர் வென்டர்' (1779) போன்ற அன்றாட வாழ்க்கையின் காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தன.

1779 ஆம் ஆண்டில், கோயா அரச நீதிமன்றத்தில் ஒரு ஓவியராக நியமனம் பெற்றார். அவர் தொடர்ந்து அந்தஸ்தில் உயர்ந்தார், அடுத்த ஆண்டு சான் பெர்னாண்டோவின் ராயல் அகாடமியில் சேர்க்கை பெற்றார். கோயா ஒரு உருவப்படக் கலைஞராக நற்பெயரை ஏற்படுத்தத் தொடங்கினார், அரச வட்டாரங்களில் பலரிடமிருந்து கமிஷன்களை வென்றார். 'தி டியூக் அண்ட் டச்சஸ் ஆஃப் ஒசுனா மற்றும் அவர்களது குழந்தைகள்' (1787-1788) போன்ற படைப்புகள், கோயாவின் கண்களை விரிவாக விளக்குகின்றன. அவர்களின் முகம் மற்றும் ஆடைகளின் மிகச்சிறிய கூறுகளை அவர் திறமையாக கைப்பற்றினார்.

உடல் நலமின்மை

1792 ஆம் ஆண்டில், அறியப்படாத நோயால் பாதிக்கப்பட்ட கோயா முற்றிலும் காது கேளாதவராக மாறினார். அவர் குணமடைந்த காலத்தில், அனைத்து தரப்பு பெண்களின் உருவப்படங்கள் உட்பட, ஆணையிடப்படாத ஓவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவரது பாணியும் சற்று மாறியது.

தொழில் ரீதியாக தொடர்ந்து செழித்து, கோயா 1795 இல் ராயல் அகாடமியின் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். அவர் அரச ஸ்தாபனத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் தனது பணியில் ஸ்பானிஷ் மக்களின் அவலநிலையை புறக்கணிக்கவில்லை. பொறிப்புகளுக்குத் திரும்புகையில், கோயா 1799 இல் 'லாஸ் கேப்ரிச்சோஸ்' என்ற தொடர் படங்களை உருவாக்கினார், இது அரசியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வுகள் குறித்த அவரது வர்ணனையாக பார்க்கப்பட்டது. 80 அச்சிட்டுகள் நாட்டில் தலைவிரித்தாடும் ஊழல், பேராசை, அடக்குமுறை ஆகியவற்றை ஆராய்ந்தன.

அடுத்து படிக்கவும்

அவரது உத்தியோகபூர்வ வேலையில் கூட, கோயா தனது குடிமக்கள் மீது விமர்சனக் கண்ணை செலுத்தியதாக கருதப்படுகிறது. அவர் 1800 ஆம் ஆண்டில் கிங் சார்லஸ் IV இன் குடும்பத்தை வரைந்தார், இது அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். சில விமர்சகர்கள் இந்த உருவப்படம் ஒரு யதார்த்தமான உருவப்படத்தை விட கேலிச்சித்திரமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது.

நாட்டின் வரலாற்றின் தருணங்களைப் பதிவுசெய்ய கோயா தனது கலையைப் பயன்படுத்தினார். 1808 இல், பிரான்ஸ் தலைமையில் நெப்போலியன் போனபார்டே , ஸ்பெயின் மீது படையெடுத்தது. நெப்போலியன் தனது சகோதரர் ஜோசப்பை நாட்டின் புதிய தலைவராக நியமித்தார். அவர் நெப்போலியனின் கீழ் நீதிமன்ற ஓவியராக இருந்தபோது, ​​​​கோயா போரின் கொடூரங்களை சித்தரிக்கும் தொடர்ச்சியான பொறிப்புகளை உருவாக்கினார். 1814 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிய அரச குடும்பம் மீண்டும் அரியணையைப் பெற்ற பிறகு, அவர் 'மே மூன்றாம்' வரைந்தார், இது போரின் உண்மையான மனித செலவுகளைக் காட்டியது. மாட்ரிட்டில் பிரெஞ்சுப் படைகளுக்கு எதிரான எழுச்சியை இந்த வேலை சித்தரித்தது.

இறுதி ஆண்டுகள்

ஃபெர்டினாண்ட் VII இப்போது ஆட்சியில் இருப்பதால், ஜோசப் போனபார்டேவுக்குப் பணிபுரிந்த போதிலும், ஸ்பெயின் நீதிமன்றத்தில் கோயா தனது பதவியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். ஃபெர்டினாண்ட் ஒருமுறை கோயாவிடம், 'நீங்கள் கேரட் செய்யப்படுவதற்கு தகுதியானவர், ஆனால் நீங்கள் ஒரு சிறந்த கலைஞர், எனவே நாங்கள் உங்களை மன்னிக்கிறோம்' என்று கூறினார். ஸ்பெயினில் உள்ள மற்றவர்களுக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை, ஏனெனில் நாட்டை அரசியலமைப்பு அரசாக மாற்ற முயன்ற தாராளவாதிகளை ஒடுக்க மன்னர் முயன்றார்.

தனிப்பட்ட ஆபத்துகள் இருந்தபோதிலும், கோயா ஃபெர்டினாண்டின் ஆட்சியில் தனது அதிருப்தியை 'லாஸ் டிஸ்பரேட்ஸ்' என்று அழைக்கப்படும் செதுக்கல்களின் தொடரில் வெளிப்படுத்தினார். இந்த படைப்புகள் ஒரு திருவிழா கருப்பொருளைக் கொண்டிருந்தன மற்றும் முட்டாள்தனம், காமம், முதுமை, துன்பம் மற்றும் மரணம் போன்ற பிற சிக்கல்களை ஆராய்ந்தன. கோயா தனது கோரமான உருவங்களுடன், காலத்தின் அபத்தத்தை விளக்குவது போல் தோன்றியது.

பின்னர் அரசியல் சூழல் மிகவும் பதட்டமாக மாறியது, கோயா 1824 இல் விருப்பத்துடன் நாடுகடத்தப்பட்டார். உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தபோதிலும், ஸ்பெயினுக்கு வெளியே தான் பாதுகாப்பாக இருக்கலாம் என்று கோயா நினைத்தார். கோயா பிரான்சின் போர்டியாக்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கழித்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார். அவரது பிற்கால படைப்புகளில் சில நாடுகடத்தப்பட்ட நண்பர்களின் உருவப்படங்களும் அடங்கும். கோயா ஏப்ரல் 16, 1828 அன்று பிரான்சின் போர்டியாக்ஸில் இறந்தார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

கோயா தனது கலை ஆசிரியர்களான பிரான்சிஸ்கோ மற்றும் ரமோன் பேயு ஒய் சுபியாஸ் ஆகியோரின் சகோதரியான ஜோசபா பேயு ஒய் சுபியாஸை மணந்தார். தம்பதியருக்கு ஒரு குழந்தை இருந்தது, அவர் வயது வந்தவராக இருந்தார், மகன் சேவியர்.

நவீன கலையின் தந்தையாக, பிரான்சிஸ்கோ டி கோயா ஒரு சின்னமான கலைஞராக எப்போதும் நினைவுகூரப்படுவார், அவர் அவருக்குப் பிறகு தலைமுறை கலைஞர்களை பாதித்தார்.